Tomás Antonio Gonzaga (Miragaia, Oporto, 11 de agosto de 1744 - Isla de Mozambique, 1810)

 

 

 

 

 

Marília de Dirceu, fragmento.

 

 

Yo, Marília, no soy una vaquera cualquiera,

que vive cuidando el ganado ajeno;

de modales toscos, expresiones groseras,

curtida por las heladas y el sol.

Tengo mi propia granja, y allí vivo;

me da vino, verduras, fruta y aceite de oliva;

de las ovejitas blancas obtengo la leche,

y también la fina lana, con la que hago mi ropa.

¡Gracias, bella Marília, gracias a mi Estrella!

 

Vi mi reflejo en una fuente,

aún intacta por los años:

Los pastores que habitan esta montaña,

toco el acordeón con tal destreza,

que hasta Alceste me envidia:

A su sonido afino mi voz celestial;

Ni canto letras que no sean mías,

¡Gracias, bella Marília, Gracias a mi Estrella!

 

Pero teniendo tantas bendiciones,

solo las aprecio, dulce pastora,

cuando tu afecto me asegura

que deseas ser dueña de lo que poseo.

Es bueno, mi Marília, es bueno tener

un rebaño que cubra montañas y prados;

sin embargo, dulce pastora, tu favor

vale más que un rebaño, y más que un trono.

¡Gracias, bella Marília, gracias a mi Estrella!

 

Tus ojos irradian luz divina,

que la luz del sol vagamente se atreve a igualar:

una amapola, o una delicada y fina rosa,

cubre tu rostro, que es del color de la nieve.

Tu cabello es como hilos de oro;

tu hermoso cuerpo exhala bálsamo.

¡Ah! No, el Cielo no creó, dulce Pastora,

para la gloria del Amor, un tesoro igual.

¡Gracias, bella Marília, gracias a mi Estrella!

 

Quita la siembra, aunque

el río haya crecido sobre los campos:

Que la peste mortal termine,

sin dejar ni una sola cabeza de ganado, ni siquiera el rebaño gordo.

De estos bienes, Marília, no necesito nada más:

Ni la pasión que arrasa el mundo me ciega;

Para vivir feliz, Marília, me basta

con que muevas los ojos y me regales una sonrisa.

¡Gracias, bella Marília, gracias a mi Estrella!

 

Irás a divertirte al bosque,

sostenida, Marília, en mi brazo;

allí descansaré durante la calurosa siesta,

durmiendo un sueño ligero en tu regazo:

mientras los pastores juegan

y corren juntos por los campos,

adornaré tu cabello con margaritas,

en los troncos de los árboles tallaré tus alabanzas.

¡Gracias, bella Marília, gracias a mi Estrella!

 

Tras la llegada de la muerte,

ya sea en esta montaña o en otra,

nuestros cuerpos correrán la

misma suerte: serán consumidos por la misma tierra.

En la tumba, rodeada de cipreses,

los pastores leerán estas palabras:

«Quien desee ser feliz en su amor,

siga el ejemplo que estos dos nos dieron».

¡Gracias, bella Marília, racias a mi Estrella!

 

 

LIRA II

 

Marília, los poetas pintan

a un niño con los ojos vendados,

con un carcaj de flechas,

un arco en la mano;

alas ligeras sobre sus hombros,

su tierno cuerpo desnudo, y le dan los nombres

de Amor o Cupido .

 

Pero yo, Marília, niego

que el Amor sea así; pues

no es joven ni ciego,

ni tiene flechas ni alas.

Ahora bien, le haré

un retrato más perfecto,

pues ya ha herido mi corazón;

por eso lo conozco bien.

 

Su larga cabellera,

que ondea sobre su espalda,

es más hermosa que la de Apolo;

pero no es rubia.

Tiene el color de la noche más oscura;

y con la blancura de su rostro,

Marília, forman una combinación

de la más bella unión.

 

Tiene una frente redonda y lisa,

cejas arqueadas,

una voz dulce, una mirada sincera

y ojos que brillan como soles.

Aquí el Amor triunfa sobre el Cielo,

pues en un día soleado

el Cielo tiene un hermoso sol,

y el travieso Amor tiene dos.

 

En tu hermoso rostro,

Marília, se mezclan

pétalos de rosas púrpuras y

hojas de jazmín blanco. Tus labios están formados

por los rubíes más preciosos ; tus delicados dientes son piezas de marfil.

 

En cuanto vi su rostro perfecto,

suspiré, y él

supo que había causado

estragos en mi corazón.

Fijaba sus ojos en mí, pero cuando

comprendía que yo no lo miraba,

al ver lo que él veía, bajaba

su modesta mirada al suelo.

 

Le dije que era un día hermoso;

él, al oír mis elogios, sonrió

con gesto desdeñoso y no dijo nada. Le describí de nuevo el estado en que se encontraba su alma; tampoco me respondió, se sintió cohibido y suspiró.

 

Reconozco las señales y,

llena de esperanza,

busco aliviar

mi corazón cansado.

Tomo tus dedos blancos como la nieve

y, queriendo besarlos,

te acobardas

y me apartas.

 

Tú, Marília, al ver ahora

el hermoso retrato del Amor,

te dirás a ti misma:

«Este es tu retrato».

Sí, Marília, la copia es tuya,

pues Cupido es un supuesto dios:

si existe un Cupido, es solo tu rostro,

pues fue él quien me conquistó.

 

***

 

Tomás Antonio Gonzaga (Miragaia, Oporto, 11 de agosto de 1744 - Isla de Mozambique, 1810) fue un poeta, jurista y activista político portugués del Brasil Colonial. Considerado el más destacado de los poetas árcades (su seudónimo arcádico era Dirceu) es el autor de Marília de Dirceu, máxima obra del arcadismo.

Nació en Miragaia, freguesia de la ciudad portuguesa de Oporto. Sus padres fueron el magistrado nordestino João Bernardo Gonzaga y Tomásia Isabel Clark. Quedó huérfano de madre durante su primer año de vida, se trasladó con su padre a Pernambuco en 1751 y luego a Bahía, donde estudió en el Colegio de los Jesuitas. En 1761 regresó a Portugal para estudiar Derecho en la Universidad de Coímbra y se graduó de bachiller en Leyes en 1768. Con la intención de dictar clases en dicha universidad, escribió la tesis Tratado de Direito Natural, en la cual enfocaba el tema desde el punto de vista tomista, pero luego se decidió por la magistratura. Ejerció el cargo de juiz de fora en la ciudad de Beja, en Portugal. Al regresar a Brasil en 1782, fue nombrado Oídor de los Difuntos y Ausentes de la comarca de Vila Rica, actual ciudad de Ouro Preto. Fue entonces cuando conoció a la adolescente de dieciséis años Maria Doroteia Joaquina de Seixas Brandão, la pastora Marília en una de las posibles interpretaciones de sus poemas, y que sería inmortalizada en su obra lírica Marília de Dirceu. Sin embargo, esta versión aún hoy es controvertida, si se tiene en cuenta las reglas retórico poéticas en boga en el siglo XVIII, cuando el poema fue escrito.

Durante su permanencia em Minas Gerais, escribe Cartas Chilenas, poema satírico en forma de epístolas, una violenta crítica al gobierno colonial. Ascendido a desembargador da relação da Bahía en 1786, pide en matrimonio a Maria Doroteia dos años después. El casamiento fue pactado para finales de mayo de 1789. Dada su precaria situación económica y su edad bastante más avanzada que la de ella, sufrió oposición de la familia de la novia.

Fue acusado de conspiración por su participación en la Inconfidência Mineira la primera gran revuelta proindependencia de Brasil junto con Cláudio Manoel da Costa, Silva Alvarenga, Alvarenga Peixoto entre otros. Fue detenido en 1789, se le confiscaron sus bienes y cumplió una pena de tres años en la Fortaleza de Ilha das Cobras, Río de Janeiro. Durante su prisión, escribió la mayor parte de los versos que le son atribuidos, al no existir registro de firmas en ninguno de ellos. En 1792 su pena fue conmutada en destierro, a pedido personal de la reina Marília de Portugal. El poeta fue enviado a la costa oriental de África, a fin de cumplir, en Mozambique, una sentencia de diez años, separándose definitivamente de su primera esposa.

En ese mismo año es publicada en Lisboa la primera parte de Marília de Dirceu, con 33 versos. Hasta ahora no se conoce su autoría real, que es atribuida a masones.

En la colonia portuguesa de Mozambique trabajó como abogado y se hospedó en la casa de un abastado comerciante de esclavos con cuya hija Juliana de Sousa Mascarenhas «persona de muchas dotes y pocas letras» se casó en 1793. Tuvieron un hijo, Alexandre Mascarenhas Gonzaga, y le dio el apellido a una hija anterior de su esposa, Ana Mascarenhas Gonzaga.

En 1799 fue publicada la segunda parte de Marília de Dirceu, con más de 65 versos. Gonzaga fue muy admirado por poetas románticos, como Casimiro de Abreu y Castro Alves. Es patrono de la silla de número 37 de la Academia Brasileña de Letras.

Alcanzó buena posición económica y social en su destierro. Ocupó los cargos de procurador de la Corona y de Hacienda. Falleció entre 1809 y 1810, en el ejercicio del cargo de juez de Alfândega de Mozambique.

La poesía de Tomás Antônio Gonzaga presenta las típicas características árcades y neoclásicas: lo pastoril, lo bucólico, la Naturaleza amena, el equilibrio etc. Paralelamente, posee características prerománticas principalmente en la segunda parte de Marília de Dirceu, escrita en prisión: confesiones de sentimiento personal, énfasis emotiva ajena a los patrones del neoclasicismo, descripción de paisajes brasileños, etc. Su convivencia con la Ilustración plasmó en su estilo literario la preocupación por atenuar tensiones y racionalizar conflictos.

Gonzaga escribió versos marcados por expresión propia, por la armonización de los elementos racionales y afectivos y por un leve toque de sensualidad. Según Alfredo Bosi, Gonzaga está por sobre todo preocupado en "hallar la versión literaria más justa de sus cuidados". Así, "la figura de Marília, los amores aún no realizados y la amargura de la separación entran apenas como 'ocasiones' en el cancionero de Dirceu", que lo diferencia de sus futuros colegas románticos.

 

 

 

(Fuente: Henderson Espinosa)