Juan Filloy (Córdoba, 1896 - 2000)

 

 

 

 

 

 

PARDON, PLEASE

 

Por favor, no confunda:

los poemas que componen

las computadoras

tienen imaginación electrónica,

rimas de perfiles cromados

y sangre de ketchup.

 

de "Usaland". MH Editores, 1973.

 

(Fuente: Héctor Giuliano) 

Eduardo J. Espósito (Buenos Aires, 1956)

 

 

 

 

 

 

"Cuerpos dispersos"

 

Los muertos tienen sed

Necesitan de lágrimas para humectar su inexistencia

de lluvias fraudulentas/ anegando las pozas donde dicen dormir

Acaso mienten/ Les falta agua para el viaje/ las cantimploras del recuerdo

con que los convertimos en estampas/ de las que no salen más

Son la orilla contenida de la resignación

por vida pagan vida/ un escaso salario sin futuro

Los muertos tienen sed

Nunca pasan dos veces por la misma experiencia

por temor a la seca que los transforma en polvo

Gustosos abandonan a esta especie

que los sigue regando de memoria. 

Pablo Iráculis (España)

 

 

 

parecidos razonables 

 

 

 

esta puerta desvencijada

no es idéntica a aquella otra

en la parte antigua de la ciudad de Rodas

muy cerca de la muralla que conectaba con un azul

como ninguno que haya vuelto a ver desde entonces

o este huerto a pleno rendimiento

igual al que asomaba tras la supuesta casa

que marcaba el lugar de nacimiento

de san Pedro o san José no recuerdo

y que fue lo que verdaderamente despertó mis ojos

fuera del circo de las hordas de turistas en Roma

este cementerio no es una copia exacta

al de Kilronan en la isla de Inishmore

donde jugaba con el mar de un agosto

negro como el fin de los días

la tumba del marido de la propietaria

del bed&breakfast donde nos alojábamos

mientras cientos de yankis buscaban sus raíces

por los innumerables pubs de la isla

esta tumba a la sombra

de un obelisco de bolsillo con su yugo y sus flechas

no se da un aire a la de Voltaire en el panteón de París

sobre la que dejé mi impronta

tan espesa y oscura

en la mañana después de mezclar

todas las bebidas del mundo

esta pared no se disuelve

mirada adentro igual que la pared de la entrada

en la casa de unos amigos en Rathmines Dublín

donde experimenté con descargas eléctricas

antes de que apareciera Charly para tumbarnos a todos

y dejarnos luego a los pies

de una patrulla de skinheads quinceañeros

que a punto estuvieron

de rematarnos a golpes de bate de béisbol

camino del apartamento que danzaba detrás de unos setos

como un furby con un jalapeño incrustado en el culo

esta recepción oficial

para saludar a los jugadores del Racing

recién ascendido a primera

no se parece un huevo a aquella otra

en la que te entregaron un premio de poesía joven

mismas caras mismos gestos de déjate palmear la espalda

y sobre todo sonríe a la cámara

que me hacen falta muchos actos

de gran relevancia sociocultural como este

para petarlo una vez más

en las encuestas sobre intención de voto

con la única diferencia de que aquí no está como entonces José Hierro pasando vergüenza

el loco de esta película

no es la viva imagen de aquella mujer

que vivía sola en una casa medio en ruinas

en la carretera del depósito de aguas del pueblo

de la que tanto me reí hasta que 30 años más tarde

descubrí que la causa de su locura

era el asesinato de su marido a manos de los fascistas

y que el único motivo

por el que las demás viudas de los alrededores

que venían a tocar a viuda de rojo

por cada dos casas aproximadamente

no habían perdido la cabeza al igual que ella

era porque no se lo pudieron permitir

demasiados hijos que sacar adelante

tierras que trabajar

misas con las que expiar sus pecados

tal acumulación de silencio

solo era posible sepultarla

en una cabeza bien amueblada

mejor no correr riesgos permitiendo

que la lengua se soltara a deshora

 

y este silencio sin motivo de ahora

de los que tan poco tienen que perder

qué poco se parece a aquel otro

 

Pablo Iráculis. Paisajes Vetados. 2026

Fotografía de María Ruiz-Funes

 

(Fuente: Voces del extremo) 

Federici Cóndor (Bogotá, Colombia,23 agosto 1959)

 

 

 

 

EULALIA

 

Soy Eulalia pero me llaman Rosa la Bruja,

hacía magia,

ayudaba a conquistar con una vela rosa

y a recuperar el amor con el hechizo de la madera

o con el embrujo de la luna,

aumentaba la pasión con los secretos marinos de los caracoles

que batía en la marmita de mis embrujos,

evitaba la nostalgia

con perlas de éter y polvo de estrella

y usaba el ajo macho contra los malos espíritus y contra la infidelidad;

utilizaba la loción de fruta verde para el dinero,

la amarilla para el oro

y la transparente para el sexo;

hacía limpias contra la mala suerte

con rosas hervidas y carbón de leña roja

mezclándolo todo con agua pura de lirios.

En mi consultorio de luna levantaba los ánimos,

alejaba las dudas y las malas patrañas,

adivinaba el futuro, el presente y el pasado

y hacía feliz a la gente con mis buenos presagios.

Con mi gato malo que se llamaba Sam

paseábamos todas las noches en la moto colorada de mi risa

tirando tarros contra las paredes

para asustar a los desvelados

y hacerle propaganda al negocio.

Desde que me dijeron que las brujas no existen,

vendo biblias. 

 

 

En: Antología de la poesía colombiana (1997)

Selección y prólogo de Rogelio Echavarría

Bogotá: Panamericana Editorial, 2011, pp. 654-655

 

(Fuente: Óscar Limache) 

Nicanor Parra (San Fabián de Alico, Chile, 1914-La Reina, Chile, 2018)

 

 

 

 

 

INFLACIÓN

 

Alza del pan origina nueva alza del pan

Alza de los arriendos

Provoca instantáneamente la duplicación de los cánones

Alzas de las prendas de vestir

Origina alza de las prendas de vestir.

Inexorablemente

Giramos en un círculo vicioso.

Dentro de la jaula hay alimento.

Poco, pero hay.

Fuera de ella sólo se ven enormes extensiones de libertad

 

 

(Fuente: Daniel Freidemberg) 

Pablo Ananía (Rosario, 1942)

 

 

 

 

 

 

TODO ES CREPÚSCULO

 

 

Este libro no existe. Nunca fue escrito.

Las analogías terminan trágicamente

en silencio. Ese poder que fue mi tortura

lo llevo en mi corazón. Pero hoy sólo

me queda hacer especulaciones

financieras, confidencias, fragmentos,

pedazos de teoremas. Pretendo: cristalizar

el lenguaje. Poema y budismo: que viaje

la mente al jardín de la nada e inunde

mi sangre la sangre de Benn. Pienso:

una hoja de tilo, métrica italiana, nada. 

 

Elijo (o fui elegido) sólo para oír lo poco

que puedo oír con un oído insensible

a toda otra poesía que no sea atemporal.

Todo llega a mi casa demasiado tarde.

Da igual la temprana belleza de las rosas

que mi caída, culpa de los ojos dilatados

por la atropina. 

 

¿Han caído alguna vez antes de que una

sonoridad tronara en sus cabezas? Todo

se alía en mi contra. Lo que creí un estado

del alma, magia de recogimiento (como

dirían los místicos) pudo ser un acv isquémico.

¿Qué decís vos, doctor Benn, de ese fluido

misterioso que compromete lo más íntimo

de mi cuerpo? Todo es crepúsculo. 

 

Crepúsculo de la escritura.

Crepúsculo de la percepción.

Crepúsculo del cuerpo.

Crepúsculo de la música.

 

La sombra, un color santo. Voz de falsete

la música, anomalía que hiere los oídos.

Poema que ahoga a la poesía.

 

 

 

Marginalia: es éste el último poema de un libro que lleva como título “La gloria de la mentira (Genealogía)”, sustraído al generoso Mallarmé. Se reprodujeron en Facebook unos 12 poemas de un total de 40. No pretende el libro reconstruir una familia “real” de manera documental. La familia aparece como teatro y la herencia obviamente no es solo sanguínea. Es una herencia de voces, nombres, gestos, deformaciones, relatos, invenciones.

 

Dante Alighieri (Florencia, 1265 - Rávena, 1321)

 

 

CANTO III -INFIERNO 

 

 

 

 

 

 

“Por mí se va a la ciudad sufriente, 

por mí se va al eterno dolor, 

por mí se va a la perdida gente.

“Justicia movió a mi alto creador, 

me hizo la potestad divina, 

la sabiduría suma y el primer amor.

“No hubo antes de mí cosa creada, 

sino las eternas, y yo eterno vivo; 

dejen toda esperanza los que entran.”

Estas palabras de color oscuro 

vi escritas en lo alto de una puerta; 

y dije:“Maestro, su sentido es duro”.

Y él a mí, como persona sabia:

“Te es preciso aquí dejar todo recelo; 

toda cobardía conviene sea muerta.

“Hemos llegado al mencionado sitio, 

en el que verás a las gentes dolorosas 

que han perdido el bien del intelecto.”

Y luego que su mano posó sobre la mía, 

con dichoso rostro que me reanimó, 

me llevó dentro de las secretas cosas.

Allí, suspiros, llantos y otros ayes 

resonaban en un aire sin estrellas, 

que me hicieron llorar ni bien entré.

Lenguas diversas, horrorosas blasfemias,

palabras de dolor, acentos de ira,

voces altas, roncas, son de manos con ellas,

hacen un tumulto que perpetuo gira, 

en aquel aire sin tiempo, tinto, 

como arena que el turbión arremolina.

Y yo, mi entendimiento confundido, 

dije: “Maestro, ¿qué es lo que oigo?

¿Qué humanos son, por el dolor vencidos?’’

Y él a mí: “Este destino mísero 

tienen las almas tristes de aquellos 

que vivieron sin infamia y sin honor.

“Mezcladas están con el coro perverso 

de ángeles que no fueron rebeldes 

ni fieles a Dios, y para sí fueron.

“Para no ser menos bello, los rechaza el Cielo, 

y el Infierno profundo no los quiere, 

pues darían alguna gloria a aquellos reos."

Y yo: “Maestro, ¿qué es tan grave, 

que los hace lamentar tan fuerte?” 

Respondió: “Te lo diré muy breve.

“No tienen la esperanza de la muerte,

y su ciega vida es tan baja

que envidian cualquiera otra suerte.

“No les quiere dar el mundo fama, 

piedad o justicia los desdeña: 

no hablemos de ellos, mira y pasa.”

Y yo que miraba, vi una enseña 

que girando corría tan ligera 

que a todo sitio parecía ajena;

y la seguía una turba tan gruesa 

de gente, que jamás habría creído 

que la muerte hubiese deshecho a tanta.

Luego que hube reconocido a alguno, 

vi y distinguí la sombra del que hizo (*)

por cobardía el gran renunciamiento.

De inmediato, tuve cierto y entendido 

que era la secta de los condenados 

que no agradan a Dios ni a su enemigo.

Esos infelices, que nunca fueron vivos, 

desnudos iban y picados mucho 

por moscones y avispas de esos sitios.

Les corría la sangre por el rostro, 

que, con lágrimas mezcladas, recogían 

a sus pies gusanos acuciosos.

Y cuando al mirar más allá me di, 

vi gente a la orilla de un gran río; 

por lo que dije: “Maestro, concédeme

sepa quiénes son y por qué motivo 

tan dispuestos a cruzar parecen, 

según en esta poca luz discierno.”

Y él: “A saber tal cosa apróntate 

cuando detengamos nuestro paso 

sobre la triste ribera del Aqueronte.”

Con ojos vergonzosos, cabizbajo, 

temiendo que mi decir le fuese grave, 

camino al río lo acompañé callado.

Y allí, hacia nosotros vino en una nave 

un viejo encanecido de viejísimo pelo, 

gritando:“¡Ay de ustedes, almas crueles!

“¡No esperen nunca contemplar el cielo! 

Vengo a llevarlos hasta la otra orilla, 

a las tinieblas eternas, hielo y fuego.

“Y tú, que eres aún ánima viva, 

apártate de estos, que están muertos.”

Y así que vio que yo no me movía:

“Por otras vías, por otros puertos, 

verás la playa, no por aquí: para pasarte, 

conviene que te lleve barco más ligero.”

Y el duca a él:“Caronte, no te enojes; (**)

así está dispuesto allá donde se puede

lo que se quiere, y nada más preguntes.”

Se aquietó la peluda mejilla, entonces, 

del barquero de los lívidos pantanos, 

de ojos rodeados por círculos llameantes.

Y aquellos espíritus cansados y desnudos 

cambiaron de color y batieron dientes 

cuando entendieron el sentido crudo.

Maldijeron a Dios y a sus progenitores, 

la especie humana, tiempo y sementeras 

de sus semillas y de sus orígenes.

Después se retiraron todas juntas, 

llorando fuerte, al margen perverso 

que al hombre que no teme a Dios espera.

Caronte, demonio con ojos de carbunclo, 

gesticulando se las lleva a todas; 

a la que tarda golpea con el remo.

Como en otoño se van las hojas 

una tras otra, hasta que las ramas 

rinden todo su despojo a tierra,

de esta manera la simiente mala 

de Adán se arrojaba una a una, 

como pájaro a la seña que lo llama.

Así se marchaba por la onda bruna 

y antes de que descendiese, 

se formaba aquí una nueva escuadra.

“Hijo mío”, dijo el maestro cortés, 

“los que mueren en la ira de Dios 

llegan aquí desde todos los países:

“y están prontos a cruzar el río, 

porque la divina justicia los espolea 

tanto, que el temor cambia en deseo.

“Por aquí no pasa ánima buena; 

luego, si Caronte se te queja, 

bien sabes ahora por qué truena.”

Dicho esto, la sombría campaña 

tembló tan fuerte, que su espanto 

la mente de sudor aún me baña.

La tierra lagrimosa estalló en viento 

y relampagueó una luz bermeja, 

que me doblegó todo sentimiento;

y caí, como al que el sueño rapta.

 

 

 

(De: La Divina Comedia;

Infierno, edhasa, 2015)

Dante

               (Traducción y notas: Jorge Aulicino)

’Per me si va ne la città dolente, 

per me si va ne l’etterno dolore, 

per me si va tra la perduta gente.

Giustizia mosse il mio alto fattore; 

fecemi la divina podestate, 

la somma sapienza e ’1 primo amore.

Dinanzi a me non fuor cose create 

se non etterne, e io etterno duro.

Lasciate ogne speranza, voi ch’intrate’.

Queste parole di colore oscuro

vid’ io scritte al sommo d’una porta;

per ch’io: «Maestro, il senso lor m’è duro».

Ed elli a me, come persona accorta:

«Qui si convien lasciare ogne sospetto; 

ogne viltà convien che qui sia morta.

Noi siam venuti al loco ov’ i’ t’ho detto 

che tu vedrai le genti dolorose 

c’hanno perduto il ben de l’intelletto».

E poi che la sua mano a la mia puose 

con lieto volto, onci’ io mi confortai, 

mi mise dentro a le segrete cose.

Quivi sospiri, pianti e alti guai 

risonavan per l’aere sanza stelle, 

per ch’io al cominciar ne lagrimai.

Diverse lingue, orribili favelle, 

parole di dolore, accenti d’ira, 

voci alte e fioche, e suon di man con elle

facevano un tumulto, il qual s’aggira 

sempre in quell’ aura sanza tempo tinta, 

come la rena quando turbo spira.

E io ch’avea d’error la testa cinta, 

dissi: «Maestro, che è quel ch’i’ odo? 

e che gent’ è che par nel duol sì vinta?».

Ed elli a me: «Questo misero modo 

tegnon l’anime triste di coloro 

che visser sanza ’nfamia e sanza lodo.

Mischiate sono a quel cattivo coro 

de li angeli che non furon ribelli 

né fur fedeli a Dio, ma per sé fuoro.

Cacciatili i ciel per non esser men belli, 

né lo profondo inferno li riceve, 

ch’alcuna gloria i rei avrebber d’elli».

E io: «Maestro, che è tanto greve 

a lor che lamentar li fa sì forte?». 

Rispuose: «Dicerolti molto breve.

Questi non hanno speranza di morte, 

e la lor cieca vita è tanto bassa, 

che ’nvidi'osi son d’ogne altra sorte.

Fama di loro il mondo esser non lassa;

misericordia e giustizia li sdegna:

non ragioniam di lor, ma guarda e passa».

E io, che riguardai, vidi una ’nsegna 

che girando correva tanto ratta, 

che d’ogne posa mi parea indegna;

e dietro le venia sì lunga tratta 

di gente, ch’i’ non averei creduto 

che morte tanta n’avesse disfatta.

Poscia ch’io v’ebbi alcun riconosciuto, 

vidi e conobbi l’ombra di colui 

che fece per viltade il gran rifiuto.

Incontanente intesi e certo fui 

che questa era la setta d’i cattivi, 

a Dio spiacenti e a’ nemici sui.

Questi sciaurati, che mai non fur vivi, 

erano ignudi e stimolati molto 

da mosconi e da vespe ch’eran ivi.

Elle rigavan lor di sangue il volto, 

che, mischiato di lagrime, a’ lor piedi 

da fastidiosi vermi era ricolto.

E poi ch’a riguardar oltre mi diedi, 

vidi genti a la riva d’un gran fiume; 

per ch’io dissi: «Maestro, or mi concedi

ch’i’ sappia quali sono, e qual costume 

le fa di trapassar parer sì pronte, 

com’ i’ discerno per lo fioco lume».

Ed elli a me: «Le cose ti fier conte 

quando noi fermerem li nostri passi 

su la trista riviera d’Acheronte».

Allor con li occhi vergognosi e bassi, 

temendo no ’1 mio dir li fosse grave, 

infino al fiume del parlar mi trassi.

Ed ecco verso noi venir per nave 

un vecchio, bianco per antico pelo, 

gridando: «Guai a voi, anime prave!

Non isperate mai veder lo cielo: 

i’ vegno per menarvi a l’altra riva 

ne le tenebre etterne, in caldo e ’n gelo.

E tu che se’ costì, anima viva, 

partiti da cotesti che son morti».

Ma poi che vide ch’io non mi partiva,

disse: «Per altra via, per altri porti 

verrai a piaggia, non qui, per passare: 

più lieve legno convien che ti porti».

E ’l duca lui: «Caron, non ti crucciare:

vuoisi così colà dove si puote

ciò che si vuole, e più non dimandare».

Quinci fuor quete le lanose gote

al nocchier de la livida palude,

che ’ntorno a li occhi avea di fiamme rote.

Ma quell’ anime, ch’eran lasse e nude, 

cangiar colore e dibatterò i denti, 

ratto che ’nteser le parole crude.

Bestemmiavano Dio e lor parenti, 

l’umana spezie e ’l loco e ’l tempo e ’l seme 

di lor semenza e di lor nascimenti.

Poi si ritrasser tutte quante insieme, 

forte piangendo, a la riva malvagia 

ch’attende ciascun uom che Dio non teme.

Caron dimonio, con occhi di bragia 

loro accennando, tutte le raccoglie; 

batte col remo qualunque s’adagia.

Come d’autunno si levan le foglie 

l’una appresso de l’altra, fin che ’l ramo 

vede a la terra tutte le sue spoglie,

similemente il mal seme d’Adamo 

gittansi di quel lito ad una ad una, 

per cenni come augel per suo richiamo.

Così sen vanno su per l’onda bruna, 

e avanti che sien di là discese, 

anche di qua nuova schiera s’auna.

«Figliuol mio», disse ’l maestro cortese, 

«quelli che muoion ne l’ira di Dio 

tutti convegnon qui d’ogne paese;

e pronti sono a trapassar lo rio, 

che la divina giustizia li sprona, 

sì che la tema si volve in disio.

Quinci non passa mai anima buona;

e però, se Caron di te si lagna,

ben puoi sapere omai che ’l suo dir suona».

Finito questo, la buia campagna 

tremò sì forte, che de lo spavento 

la mente di sudore ancor mi bagna.

La terra lagrimosa diede vento, 

che balenò una luce vermiglia 

la qual mi vinse ciascun sentimento;

e caddi come l’uom cui sonno piglia.

Notas al Canto III

(*) Refiere, según algunos, a Pilatos; según otros, a Diocleciano, que abdicó del Imperio, o a un jefe del ala de los blancos en el partido de los güelfos de Florencia. Lo más probable -y por las defensas que ha suscitado, incluso- es que aluda a Celestino V, quien fue Papa por unos meses en 1294 y abdicó. Celestino V (el benedictino Pietro Angeleri di Murrone) reinó desde una celda, monacal, en Nápoles, al abrigo del segundo Carlos de Anjou, rey de Ñapóles, lejos de la riqueza de la que había abjurado al hacerse eremita. Rodeado de monjes “espirituales”, su reinado duró apenas cinco meses en una época de fuertes luchas políticas, en la que el trono de San Pedro estuvo vacío durante más de dos años. Murió en 1296 en el confinamiento al que lo arrojó su sucesor, Bonifacio VIII. Dante tal vez consideraba la renuncia como una ofensa a la causa de Roma; sin embargo, Celestino no está entre los traidores, en lo más hondo del Infierno, sino entre los que no toman partido. La Iglesia lo santificó en 1313.

(**) Duca designaba, antiguamente, al conductor político, no necesariamente titular de un ducado (dux, duque). Dante lo usa en este sentido para mencionar a Virgilio, y no como metáfora de guía espiritual o maestro, pues en el Canto Segundo le dice: Tu dux, tu signore, tu muestro, con lo que el guía espiritual es identificado además como señor y condottiero. Por esto, se prefirió no traducir el término.

Dante Alighieri (Florencia, 1265 - Rávena, 1321) Poeta italiano. Si bien sus padres, Alighiero de Bellincione y Gabriella (Bella), pertenecían a la burguesía güelfa florentina, Dante aseguró siempre que procedía de familia noble, y así lo hizo constar en el Paraíso (cantos XV y XVI), en donde trazó un vínculo familiar con su supuesto antepasado Cacciaguida, quien habría sido armado caballero por el emperador Conrado II de Suabia. Durante sus años de estudio Dante Alighieri coincidió con el poeta Guido Cavalcanti, representante del dolce stil nuovo, unos quince años mayor que él, con quien intimó y de quien se convirtió en discípulo. Según explica en su autobiografía más o menos recreada poéticamente Vida nueva, en 1274 vio por primera vez a Beatriz Portinari, cuando ella contaba ocho años y él tan sólo uno más; el apasionado y platónico enamoramiento de Dante tendría lugar al coincidir de nuevo con ella nueve años más tardeEn 1285 Dante tomó parte en el asedio de Poggio di Santa Cecilia, defendido por los aretinos, y dos años más tarde se trasladó a Bolonia, quizás a estudiar, si bien se tienen dudas en lo referente a su paso por la universidad de dicha ciudad. Sí hay pruebas, en cambio, de su participación, en calidad de «feritore» de a caballo, en la batalla de Campaldino, en la cual se enfrentó a los gibelinos de Arezzo. En 1290 murió Beatriz, y un año más tarde Dante contrajo matrimonio con Gemma di Manetto, con quien tuvo cuatro hijos. En 1295 se inscribió en el gremio de médicos y boticarios, y a partir del mes de noviembre empezó a interesarse por la política municipal florentina; entre mayo y septiembre del año siguiente fue miembro del Consejo de los Ciento, y en 1298 participó en la firma del tratado de paz con Arezzo. En 1300, y en calidad de embajador, se trasladó a San Gimignano para negociar la visita de representantes de la Liga Güelfa a Florencia, y entre el 15 de junio y el 14 de agosto ocupó el cargo de prior, máxima magistratura florentina. En octubre de 1301, y tras oponerse al envío de tropas para ayudar al papa Bonifacio VIII, Dante fue designado embajador ante el pontífice, a quien ofreció un tratado de paz. El Papa, sin embargo, lo retuvo en Roma en contra de su voluntad, con la intención de ayudar en Florencia a la facción güelfa opuesta a la de Dante, sector que a la postre se hizo con el control de la ciudad y desterró a sus oponentes. Acusado de malversación de fondos, Dante fue condenado a multa, expropiación y exilio, y más tarde a muerte en caso de que regresara a Florencia. A partir de esta fecha Dante inició un largo exilio que iba a durar el resto de su vida: residió en Verona, Padua, Rímini, Lucca y, finalmente, Ravena, ciudad en la cual fue huésped de Guido Novello de Polenta y donde permaneció hasta su muerte. Obras: La influencia de la poesía trovadoresca y estilnovista sobre Dante Alighieri queda reflejada en su Vida nueva, conjunto de poemas y prosas dirigidos a Beatriz, razón de la vida del poeta y también de sus tormentos, y sus Rime Petrose, dirigidas a una amada supuesta, a la que escribe sólo para disimular ante los demás su verdadero amor. El juego poético-amoroso oscila entre la pasión imposible y la espiritualizada idealización de la figura de su amada, aunque las rígidas formas del estilnovismo adquieren una fuerza y sinceridad nuevas en manos de Dante. El experimentalismo de los poemas de Dante Alighieri y la búsqueda consciente de un estilo propio culminarán finalmente en La Divina Comedia, una de las cumbres de la literatura universal. Escrita en tercetos, se resume en ella toda la cosmología medieval mediante la presentación del recorrido del alma de Dante, guiada primero por Virgilio y más adelante por Beatriz, en la expiación de sus pecados en tres cantos: el Infierno, el Purgatorio y el Paraíso. Con un lenguaje vívido y de gran riqueza expresiva, el poeta mezcla los elementos simbólicos con referencias a personajes históricos y mitológicos, hasta construir una equilibrada y grandiosa síntesis del saber acumulado por el hombre desde la Antigüedad clásica hasta la Edad Media.

IMAGEN: "Infierno del Dante", grabado de William Blake.

 

(Fuente: La biblioteca de Marcelo Leites)