martes, 10 de noviembre de 2026

Oche Califa (Ángel Jorge Califa: Chivilcoy, Pcia. deBuenos Aires, 1955)

 

 

Yo fui fantasma. Yo anduve con los muertos,
en la fría soledad de los castillos,
con el paso burlón de los enanos
con el vuelo veloz de los vampiros.
Hice sonar cadenas en los muros,
hice temblar a buenos y bandidos,
y en las noches de tormenta y aguacero,
alguien me vio a la luz del refucilo.
Alguna vez me convertí en señor,
en esqueleto atroz, en mosca diminuta.
Me oculté en el cuadro del abuelo antiguo,
y en la oscura sepultura de la gruta.
Viví en pasillos y sótanos perdidos.
Por mí chistaba la lechuza sabia.
Llamé a los lobos de los negros bosques
y a los ogros nacidos en Moldavia.
Ahora ya no soy nada de nada.
Solo un recuerdo que se olvida y pasa.
Poco más que una historia para sustos,
una sábana tendida en la terraza.


(Fuente: En Amor Arte)

Ricardo Zelarayán (Paraná, 1922 - Buenos Aires, 2010)

 

 

 

 

 

LA PIEDAD POR "ESAS IMBÉCILES MOSCAS

 

                                                  A Oscar Masotta
 
 
No es por decir,
pero el Papa,
sí, el Papa,
es una Batata.
Mejor dicho era una Batata
porque más bien era un topo,
un topo topológicamente ubicado en el ombligo del mundo.
Al ombligo del mundo le creció un hongo,
enorme y blanco,
que cuando el agua le sube al cuello
hace glu! glu!
y sonríe,
sonríe como Hawai,
como Samoa,
y como todas las islas felices perdidas en este mundo.
El Papa topo (o ex topo)
no es la vizcacha que se escapa de la topadora
o la lombriz cortada con la pala
que sigue vivita y coleando.
El Papa añora los yuyos del Vaticano,
pero ahora se va pal lao del monte
con el diario doblado en cuatro bajo el brazo,
el diario que doña Remigia
busca desesperada para prender el fuego.
"No hay fuego doña Remigia
sin diario doblado en cuatro
bajo el brazo del Papa que se fue al monte."
Doña Remigia patea la radio
con sus zapatos amarillos.
La radio no larga prenda...
"Doña Remigia yo sé
que después de pelar una naranja
no hay nada mejor que pelar un canguro
australiano y papal,
o un yacaré recién salido del agua
y bien atajado.
Rapidito que hay que hacerse tiempo
pa patear la radio!"
Qué quiere que le diga,
dice doña Remigia,
la Lucinda tiene la lumbriz,
la Rosa la hurmiga
y la radio no anda...
¿Qué le parece?
"Doña Remigia,
la vida pende de un hilo del corazón...
Usted se quedó sin fuego.
El fuego siempre tiene la última palabra...
insondable, acariciada,
pero hay que hacer cola.
La cola del pobre yacaré
pelado y colgado."
El Papa vuelve con los ojos hundidos.
El Papa vio pasar la última liebre pero no la corrió.
El Papa se mete en la cocina sin fuego,
sin el diario
y con la radio pateada en el suelo.
¿Y la Remigia?
Doña Remigia anda por ahí
con los zapatos amarillos
subida en un burro
corriendo un sapo.
El sapo se agiganta,
la vieja se asusta.
(no tanto como el burro).
El sapo ve crecer los hongos y respira...
Ha comenzado la lluvia.
La lluvia cae sobre la vieja sin fuego,
sobre el burro empacado
y sobre los zapatos amarillos que patearon la radio.
Justo por ahí,
donde está el burro empacado,
anduvo hace rato la Rosa,
la de la hurmiga...
que no hay que confundir
con la hormiga y la rosa
ni con la topadora y la vizcacha
ni con la tierra y la lluvia...
!Que llueva, que llueva...
la vieja no está en la cueva!
Y la pajarita Rosa voló
y ahora canta...
La ciudad en el crepúsculo comienza a encender sus mil ojos llovidos.
Los grandes cristales chorrean mansamente
y los autos acarician las calles mojadas.
Rosa voladora y cantora,
Rosa con la hurmiga.
La hurmiga que canta al oído
como la lluvia del cielo.
La canción me la guardo para otra ocasión.
La hora se sumerge como tiburón en las negras profundidades,
y no hay tiempo para la canción
ni para la discusión,
ni para el fuego que hubo que dejar para mañana.
Las uñas crecen como las moscas
y las moscas vuelan sobre la vida
 
 
De: La obsesión del espacio (Poesía, 1973, reeditado en 1997)
 

(Fuente: Diego Brando) 

Wislawa Szymborska (Polonia Kórnik, 1923 - Cracovia, 2012)

 

 

 

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EL ODIO

 

Miren qué buena condición sigue teniendo
qué bien se conserva
en nuestro siglo el odio.
Con qué ligereza vence los grandes obstáculos.
Qué fácil para él saltar, atrapar.
 
No es como otros sentimientos.
Es al mismo tiempo más viejo y más joven.
Él mismo crea las causas
que lo despiertan a la vida.
Si duerme, no es nunca un sueño eterno.
El insomnio no le quita la fuerza, se la da.
 
Con religión o sin ella,
lo importante es arrodillarse en la línea de salida.
Con patria o sin ella,
lo importante es arrancarse a correr.
Lo bueno y lo justo al principio.
Después ya agarra vuelo.
El odio. El odio.
Su rostro lo deforma un gesto
de éxtasis amoroso.
 
Ay, esos otros sentimientos,
debiluchos y torpes.
¿Desde cuándo la hermandad
puede contar con multitudes?
¿Alguna vez la compasión
llegó primero a la meta?
¿Cuántos seguidores arrastra tras de sí la incertidumbre?
Arrastra sólo el odio, que sabe lo suyo.
 
Talentoso, inteligente, muy trabajador.
¿Hace falta decir cuántas canciones ha compuesto?
¿Cuántas páginas de la historia ha numerado?
¿Cuántas alfombras de gente ha extendido,
en cuántas plazas, en cuántos estadios?
 
No nos engañemos,
sabe crear belleza:
espléndidos resplandores en la negrura de la noche.
Estupendas humaredas en el amanecer rosado.
Difícil negarle patetismo a las ruinas
y cierto humor vulgar
a las columnas vigorosamente erectas entre ellas.
 
Es un maestro del contraste
entre el estruendo y el silencio,
entre la sangre roja y la blancura de la nieve.
Y ante todo, jamás le aburre
el motivo del torturador impecable
y su víctima deshonrada.
 
En todo momento, listo para nuevas tareas.
Si tiene que esperar, espera.
Dicen que es ciego. ¿Ciego?
Tiene el ojo certero del francotirador
Y sólo él mira hacia el futuro
con confianza.
 
 
__________________________
en "Poesía no completa", Fondo de Cultura Económica, Ciudad de México, 2002. Introducción de Elena Poniatowska. Edición y traducción de Gerardo Beltrán y Abel Murcia
 

(Fuente: Jonio González) 

Eduardo Padilla (Vancouver, Canadá, 1973)

 

 

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RENARD SE AFEITA EN SILENCIO

 

La poesía
que admiras
es como un cerdito engrasado que
no se deja atrapar.
 
El último lugar
donde quiere estar
es en tus brazos.
 
No obstante, se mantiene cerca.
 
Claramente es feliz
en su corral.
 
Nunca lo atraparás
saltando la valla.
 
Y mira, se acerca
cuando ya casi te dabas por vencido.
 
Es casi como si supiera.
 
Es casi como si estuviera
jugando contigo.
 
Encantador cerdito que fluye lejos de ti
cuando lo tocas.
 
Encantador cerdito
relámpago.
 
En cambio, aquel otro cerdo
sin gracia,
ese que solo está ahí
tirado
en su inmundicia...
Ese cerdo es
la poesía
que te aburre
o desprecias
pero que nunca
señalas con el dedo
porque opinas
que la elegancia
y el misterio
te quitan kilos
y te hacen ver más alto.
 
 
 

I'M IN A BAD SHAPE AND I CAN'T FIND MY KEYS

 

Jameson used to report in horror about the ways that capitalism had seeped into the very unconscious...
Mark Fisher
 
 
Pongo la tele mientras duermo
y escucho la historia del piloto
que usa drogas para recordar
a qué saben
las babas de la enfermera
que lo curó de su
temor a los drones
que matan infractores
desde la comodidad
de un sillón ergonómico.
 
“… se viene encima una evaluación
y no sé qué hacer,
mi mano
no responde...”
 
El piloto
pide comprensión.
Se abre la cortina
y sale un representante
de la clínica que cura
la impotencia
y patrocina nuestro programa.
Le da un abrazo paternal, le
enjuga las lágrimas
con un pañuelo bordado.
 
La escena se disuelve y
de la oscuridad emerge
la clínica
como un asesino enguantado
masajeando los hombros de
una pianista. 
 
Los folletines
que aclaran tus dudas
sobre la disfunción eréctil
se abren como
flores
en la cresta de una ola
de estupros.
 
 
 

FETO BUDISTA

 

Seré el que era, cuando muera.
Fui el que vendrá, tra-lalá.
Soy el que duerme en la pelusa,
el que hoy observa en forma obtusa.
No tengo edad, otredad. 
 
Mejor me abstengo.
No quiero
escalar el Ixtlasiwato.
En mi alcoba tengo lo necesario
para que un nene nonato
flote barato.
 
Asar pescado
es muy caro.
Mejor azar afuera,
flotando
en salmuera.
 
Mi patria es el ocaso,
acaso.
Casi casi
no heredo casa.
 
Soy objeto de la suerte,
de la buena suerte
de nunca
haber nacido.
 
 
 

¿ES HONESTO, UN HIPNOTISTA?

 

Bernays baja
por Coppelius
haciendo sonar la madera
de sus tacones
en el empedrado.
Sus pasos se ajustan
a los faroles
que bailan como ahorcados
bajo una lluvia
métrica
que ayuda al mundo
a olvidar
lo que apenas
había recordado.
 
Bernays
atraviesa el parque
y da vuelta en
Spallanzani.
Juega con
la cadenita de oro
que antes colgaba
de sus lentes.
«¿Lentes espirales?
No hablará usted en serio.»
«Bernays habla
siempre en serio»
piensa Bernays
mientras repite
su propio nombre
bajo el dosel negro
del cielo
y cuenta todas las espirales
que hay camino
a la vitrina donde tienen aquel
maniquí sin brazos
que tanto le gusta.
 
 
 

LA SOMBRA DE BERNAYS TE OFRECE UN CIGARRO

 

Requería de otra oreja,
así que me creció otra oreja.
Norman Lear
 
Cuando truene los dedos
despertarás como nuevo.
 
En la bodega de la esquina
los caballos de tiovivo
correrán por las planicies
que serán verdes y no negras
y estarán
llenas de indios.
 
En el museo de cera
la urraca que se estrelló
contra el cristal
de Madame Blavatski
recobrará el sentido.
 
En el vagón del tren
que te lleva a la muerte
la canción del zoológico
ya no será el tema
que el algoritmo escoge
al azar
para ilustrar tu castigo
frente a los otros niños. 
 
***************
Fuente: Distrofia Revista de Poesía
 

(Fuente: Oscar Vicente Conde) 

Conrado Santamaría Bastida (La Rioja, España, 1962)

 

 

TANTEOS V 

 




 

 

1

Azul el cielo azul,

verde la hierba,

blanca la nieve blanca,

negra mi pena.

Negra mi pena, niña,

mi pena negra.


2

Entre los juncos,

encontré tu pañuelo,

se me hizo un nudo.


3

Arropadita

en el regazo de la costumbre,

la incertidumbre.


4

Agrietada la memoria,

trasparece

la trama inverosímil,

fantasmática

del tiempo,

oscilaciones,

limaduras,

oquedades

que auspiciaron

el avance superfluo y ciego de lo inmóvil.


4

Propiedad emergente


La vida como río

el río como tiempo

el tiempo como sueño

el sueño como muerte

la muerte como viaje




Conrado Santamaría Bastida. Lo que nos toca. Ediciones Cimarrón, 2026.

 

(Fuente: Voces del extremo) 

Anne Perrier (Lausana, Suiza, 1922-Saxon, Suiza, 2017)

 

 

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DEJAD QUE VENGAN A MÍ MIS PAISAJES 

 

Ahora todos los sueños han huido desnudos
Mi corazón se vuelve secreto como un altar
Dejad que vengan a mí mis paisajes
Para que construyan silencio
Donde callan las voces que me han herido
Me acuerdo de un cielo inmenso en los ojos
Me acuerdo de estrellas sobre la frente
Tibias como manos abandonadas
Me acuerdo del amor deslizándose por el rostro
Y un camino azul hasta lo más hondo del corazón
Oh, creer que también somos algo sin desesperanza
Dejad que vengan a mí mis paisajes
 
 
______________________
de "Selon la nuit" (1952) en "La voie nomade et autres poèmes. Ouvres complètes", L'Escampette Éditions, Montmorillon, 2008. Versión de Malena Caillabas. En la imagen, Anne Perrier (Lausana, Suiza, 1922-Saxon, Suiza, 2017 / Éditions Zoe)
 
 

LAISSEZ VENIR À MOI MES PAYSAGES

 

Maintenant tous les rêves ont fui dépouillés
Mon cœur se fait secret comme un autel
Laissez venir à moi mes paysages
Pour qu’ils bâtissent du silence
Où se taisent les voix qui m’ont blessée
Je me souviens d’un ciel immense dans les yeux
Je me souviens d’étoiles sur le front
Tièdes comme des mains abandonnées
Je me souviens d’amour coulant sur le visage
Et d’un chemin bleu jusqu’au bout du cœur
Oh croire qu’on est chose aussi sans désespoir
Laissez venir à moi mes paysages
 

 

(Fuente: Jonio González) 

Abraham Valdelomar (Ica, Perú, 27 abril 1888‒Ayacucho, 3 noviembre 1919)

 

 

 


 

VAMOS AL CAMPO, CÉSAR. PON TU MANO EN MI BRAZO…

 

 
Vamos al campo, César. Pon tu mano en mi brazo.
Deja tu nido roto, ven al campo conmigo.
Para tu hondo dolor, mi corazón amigo
será como un piadoso y tranquilo regazo.
 
Iremos conversando, bajo la paz del cielo,
sobre las mustias hojas, en la tarde serena.
Mientras se ponga el sol tú me dirás tu pena
y el viento cantará canciones de consuelo.
 
 
Un ave cruzará por el cielo encendido,
los sauces llorarán,
preludiarán los grillos su taciturno canto,
el ángelus será una mística cita
 
y bajo un árbol viejo, de metálicas hojas,
ante nuestras pupilas veladas por el llanto
en la triste avenida de metálicas hojas
se esfumará la blanca sombra de Margarita.
 
 
[En Variedades N° 610. Lima, 8 de noviembre de 1919, p. 935, conjuntamente con el poema “En mi Dolor pusisteis vuestro cordial consuelo” y la indicación “Últimos versos de Abraham Valdelomar”.]
Poesías
En: Obras completas I
Edición, prólogo, cronología, iconografía y notas de Ricardo Silva-Santisteban
Lima: Ediciones COPÉ. Petróleos del Perú, 2000, pp. 577-578

 

(Fuente: Novus Orbis)