Ren Hang (China 1987- 2017) *

 

 

Amor 1

 

A la medianoche

ya todos estamos ebrios

algunos lloran,

algunos están somnolientos y tirados en el suelo,

algunos vomitan en la basura

 

tú estás en el balcón secando ropa

medias y calzones

que lavaste en la mañana

 

pero yo te miro desde el sofá

como si viviéramos juntos

una vida larga

muy larga

 

Amor 2

 

¿Volarán las aves hasta morir?

Las aves no sólo caen muertas cuando vuelan

se desploman

como una taxidermia suspendida en el aire

 

¿Caminaran los humanos hasta morir?

Los humanos no sólo caen muertos

mueren esperando un semáforo

en el cruce, todavía de pie

como lo hace un árbol marchito en invierno

sin ser descubierto al instante

 

Pensar en ti

me trae un dolor amargo

 

 

(*)

Fue un artista, fotógrafo y poeta chino que nació en la ciudad de Changchun y trabajó casi toda su vida en Beijing, hasta su suicidio en 2017. Su obra aborda las formas humanas eróticas y cotidianas como medio de expresión formal, mientras su poesía testimonia postales de su vida y de su tránsito a la depresión; esto le trajo arrestos y actos de censura por parte de autoridades chinas. Durante su vida recibió el respaldo de artistas como Ai Weiwei. La traducción es de José Gabriel Dávila (1996). Editor, traductor y colaborador en medios culturales y universitarios como Otro páramo, El Malpensante y Desde el Jardín de Freud. En 2018 publicó su poemario El escaramujo florece.

 

(Fuente: La parada poética)

 

Inger Christensen ( Dinamarca, 1935 - 2009)

 

 

Alfabeto (frag.)

 

la bomba de cobalto existe  
envuelta en su capa
de isótopos de cobalto 60

cuyo periodo de semidesintegración
garantiza un efecto
extremadamente dañino

no hay más que
decir; nosotros garantizamos
que el daño será el mayor
posible; no hay más que
decir; nosotros

nos garantizamos todo o
nada; no hay más que
decir; al garantizar
que todo
puede ser transformado

en nada, perdemos
la capacidad de
pensar en nada,
en ninguna de las cosas
del mundo como nosotros

decimos, cuando nosotros
simplemente existimos; no hay más
que decir; nosotros
garantizamos

que aniquilamos
todo, destruimos
todo, de manera que
a la primera nada
la decisiva
no se le dará permiso
para escribir poesía
como escribe el viento
en aire o agua;

no hay más que
decir; matamos
más de lo que creemos
más de lo que sabemos
más de lo que sentimos;
no hay más que
decir; odiamos;
no hay más;

como un pájaro regio
en su caja de fango,
en el lodo como un gusano,
como un águila ratonera
que la tormenta ha destrozado,
como un loro gris
metido en la barcaza de algodón
de la plantación de alguien

quiero vivir de ahora en adelante;
semiahogada y embalada
una cualquiera entre
todas las palomas cansadas
del tráfico, en cuyo último
puñado de plumas el desesperado
tiempo gris de la paz
hace precipitarse al ojo

del hombre; así quiero vivir;
con mi pequeño y grato
periodo de semidesintegración en el interior
de mi corazón; así quiero morir;
me he enterado de que voy a morir,
me dije a mí misma
que voy a morir, lo he dicho
y he dado las gracias por la pena,
por el olvido, hecho; me dije
a mí misma: piensa
como un pájaro que construye su nido,
piensa como una nube, como
las raíces del abedul enano

piensa como piensa una hoja
de un árbol, como piensan la sombra y la luz
como piensa la resplandeciente corteza,
como las crisálidas debajo
de la corteza piensan, como los líquenes
sobre una piedra y un poco de madera podrida
piensan, como piensa la latharea squamaria,
como la brumosa planicie boscosa
piensa, los paúles piensan
cuando la ascensión del arcoíris
se refleja, piensa como un poco de
fango, como piensan las gotas
de lluvia, piensa como un espejo

tan de vital importancia; mira
su trono de nada
el vórtice de la tormenta de arena;
mira lo banalmente
que en el grano de arena más pequeño
una ingeniosa vida
fósil encerrada descansa
después del viaje; mira sólo
con qué tranquilidad lleva
el enjambre de comienzos
del mar primigenio; mira sólo
la sencillez de un signo
en el que como un ser

se refleja
la verdad; mira sólo
qué verdad, clemente; deja
estar las cosas; junta
las palabras, pero deja
estar las cosas; mira
con qué facilidad
encuentran refugio
detrás de una piedra; mira
con qué facilidad
se deslizan dentro
de tu oído y susurran
a la muerte que se vaya

 

Trad. Francisco J. Uriz 

Alphabet

 

cobalt bombs exist
wrapped in their cloaks
of cobalt-60 isotopes

whose half-life
ensures the most
harmful effects

there’s no more to
say; we ensure that
the harm is as great
as it can he; there’s no
more to say; we

ensure ourselves all or
nothing; there’s no
more to say; by
ensuring that all
can be turned into

nothing, we
lose the capacity to
think of nothing,
of not a thing
in the world as we

say, when we simply
are being; there’s
no more to
say; we
ensure

that it’s all erased,
obliterated,
so the first
the crucial
nothing gets no chance
to make the poetry
that wind can make
in air or water;

there’s no more
to say; we kill
more than we think
more than we know
more than we feel;
there’s no more
to say; we hate;
there is no more;

like a regal bird
in its coffin of silt
in mud like a worm,
like a hawk
the storm has broken
like a grey parrot
dragged onto a steamboat
from someone’s plantation

I’ll live from now on
half-smothered, stuffed down
no one special among
all the traffic-worn doves
in whose last
clutch of feathers the hopeless
cloud cover of peace
makes the human eye

plummet; that’s how I’ll live;
with my own little fine
half-life deep in
my heart; that’s how I’ll die,
I have said to myself
I will die, said it with
thanks for sorrow,
oblivion, done; said
to myself: think like
a bird building nests,
think like a cloud, like
the roots of the dwarf birch

think; like a leaf on a tree
thinks; like shadow and light,
like shining bark thinks,
like the grubs beneath
the barkskin think, like lichen
on a stone and a bit of dry rot
think, like the squawroot thinks,
like this misty forest clearing
thinks, like the marshes think
where the rising of the rainbow
is reflected, think like a bit of
mud, a bit of raindrop
thinks, think like a mirror

so vitally — see
on its throne of nothing
the sandstorm’s vortex;
see how banally enclosed
in the least small grain of
sand an ingenious
fossilised life rests up
from the trip; just see
how calmly it bears
the primal sea’s swarm
of beginnings; just see
how simple a sign
in which like a substance

the truth is reflected;
just see how
truly, graciously; let
things be; add
words, hut let
things be; see
how easily they find
shelter by themselves
behind a stone; see
how easily they steal
into your ear
and whisper
to death to go away

 

Transl. Susanna Nied

 

(Fuente: Ada lírica)

 

 

Claudio Archubi (Mar del Plata, Argentina, 1971)

 

Coelum o de la segunda cita con la Verdad

 

–1–

Así como los asteroides, balas cósmicas, rompieron el cielo de Copérnico, atravesando las esferas de vidrio, toda vida se cumple al tocar y ser tocada por su límite. A nuestras verdades, balas diminutas, nadie las detiene. No harían mella en nuestro cuerpo si no fueran tantas: un protón se llama Dolor; otro, Fracaso. Por sus agujeros nuestra substancia se vierte.

Oh Raimundo que dijiste: …el cielo, con su armonía o melodía, causa las vocales y consonantes en el sonido, y causa que el afato trasmude en voz lo que se concibe en la mente…

Dame el cielo de tu Verdad. Déjame verla.

Muéstrame cómo intentaste salvarte de ella.

¿De qué otra forma podríamos conocernos?

Cada letra, un hueco en la hoja, uno pequeño. Porque ardemos por debajo y demasiada luz nos lastima.

 

 

–2–

Soñé que la Verdad era una.

La veía aproximarse desde un horizonte de imágenes mudas.

Tenía la forma de una mujer que encendía y apagaba su lámpara, lo que significa que encendía y apagaba su alma.

Crecía su alma en mi cuerpo encendiéndolo y apagándolo; ascendía su letra en la mía. Ah, y pensar que esto siempre les ocurría a los otros.

Íbamos desgrabándonos hacia el último punto, el más liviano; el del cruce.

 

 

–3–

Fuimos tan pequeños que arriba y abajo no se distinguían.

Fuimos tan pequeños que, después, cada uno se borró en su cielo de media Verdad, tan lejos de la Gratia, como balas diminutas, dispuestos a atravesar otros corazones de vidrio.

 

 

de La Máquina de las alegorías

(Fuente: Vallejo & company)

 

 

 

John Ash (Reino Unido, 1925 - 2014)

 

 

Sonata en dos partes

 

Han pasado siglos desde que los cuernos de caza retumbaban aquí
y sólo la literatura nos hace imaginarlos
como las rosas muertas que tanto significaron para el joven
oficial de caballería que jugaba con una pistola en su elegante sien

en la niebla azul bajo una luna que en realidad es
una moneda lanzada por una apuesta, sostenida

en el cénit de su trayectoria. Porque concebimos
incluso los miembros sexuales como una metáfora este
aire tardío o esta última canción es arrastrada con facilidad más allá

del problema del enrojecimiento de los árboles o de las polillas
que mueren en nuestras ventanas, y hay algo más definitivo
que quizá no regresará y se transforma en humo
del jardín, los vapores de los polígonos industriales,

para orquestar de forma indescriptible
la sencilla sonata del sol mientras desciende.

 

 

(Fuente: El hombre aproximativo)

 

Matías José Morales (Talca, Chile, 1988)

 

 

LA CIVETA

 

 

Se podría decir que el universo

tiene aspectos crueles en su composición

 

y que siguiendo la rutina de toda esfera

la orientación del observador varía

el juicio sobre las manzanas

pudriéndose en el suelo

 

Enjaular una civeta

durante su vida útil

 

para que el flujo del grano

al bajar por el tracto intestinal

otorgue un sabor que concuerde 

 

con la expectativa puesta

en el café consumido por un par

de ejecutivos en Wall Street

luego de provocar el colapso económico

en Islandia

que llevó a miles de personas

a la banca rota o al suicidio

 

es algo realmente

dañino y complejo

aunque no tan grave

—si lo piensas— en comparación

al sacrificio llevado a cuestas

 

Nos decimos adiós para siempre

y le debemos gratitud

a una pila de cuerpos.

 

Thomas Merton (Francia,1915 - Tailandia, 1968).

 

 

TOPÓNIMOS

 

Y Jair, hijo de Manasés, fue y ocupó muchas aldeas

y las llamó Campamentos de Jair.

Nobe fue también y ocupó Canat

con sus aldeas

y de su nombre

la llamó Nobe.

Números 32, 41-42

 

 

**

 

1827

D'Entrecasteaux entró en la bahía

echó un vistazo

y le puso el nombre de su barco:

Bahía Astrolabio.

 

 

**

 

1871-1883

El barón Nikolai Miklouho-Maclay

(Tibud Maclay)

fue de acá para allá

explorando

registrando el lenguaje

como recompensa por ser hospitalaria

dio a la costa

su propio nombre:

Costa Maclay.

Para mayor honra aún

llamó al lugar donde desembarcó

Puerto Constantino

(El gran duque Constantino

presidente de la Sociedad Geográfica Imperial Rusa

había pagado el viaje.)

 

 

**

 

1878

Los buscadores de oro australianos

llegaron a Bongu

en el buque Paloma

pero partieron de inmediato

y olvidaron llamar al lugar

Puerto Paloma

Pero a cien millas de allí siguiendo la costa

hay un Cabo Paloma.

 

 

**

 

1884

Herr Finsch

en respresentación de la Neu Guinea Kompagnie

izó la bandera alemana

en el Archipiélago

Bismark (naturalmente), Tierra del Kaiser

(por supuesto) Guillermo

y por último, pero no por ello menos importante,

Puerto Finsch. 

 

 

 

_________________________

en "Collected Poems of Thomas Merton", New Directions, Nueva York, 1977. Versión de Jonio González. 

 

 

 

PLACE NAMES

 

Jair son of Manasseh went and seized the encampments

And called them the Encampments of Jair

Nobah went and seized Kenath

With its outlying villages

And called it Nobah

After himself.

Numbers 32: 41-42

 

 

**

 

1827

D’Entrecasteaux enters the bay

Looks it over

Leaves it with name of his ship:

“Astrolabe Bay.” 

 

 

**

 

1871-1883

Baron Nikolai Miklouho-Maclay

(Tibud Maclay)

Comes and goes

Exploring

Recording the language

As a reward for hospitality

Leaves the coast with

His own name:

“Maclay Coast”

To further honor

The place where he landed

He called it “Constantine Harbour”

(Grand Duke Constantine

President of the Imperial Russian Geographical Society

Had paid for the trip.) 

 

 

**

 

1878

Australian gold-prospectors

Put in at Bongu

In the good ship Dove

But leave at once

Forgetting to name the place

“Dove Harbor”

But there is a “Dove Point”

A hundred miles up the coast. 

 

 

**

 

1884 

 

**

Herr Finsch

Representing the Neu Guinea Kompagnie

Hoists the German flag

Over “Bismarck (naturally)

Archipelago” “Kaiser

(Of course) Wilhelmsland”

And last but not least

“Finschhafen.”

 

 

 

 

(Fuente: Jonio González)

 

Ángel Petisme (Calatayud, España, 1961)

 

 

EL NIÑO DE LA LLAVE

Mi verano ocupa ocho metros cuadrados,

una comida al día por beca de comedor.
Me llaman Niño pero mi nombre es Pablo.

Llevo la llave de nuestra habitación al cuello.

Gente extraña que ni saluda,

realquilados en una casa ajena.
¿A qué edad puede quedarse solo un niño?*

 

Hoy aprendí una palabra nueva: vulnerabilidad.

Sé cuidarme, ¡a la fuerza!
Otro año sin campamentos, sin bono de piscina.

Llegaré para cenar, dice mamá, portaos bien.

Mi hermana Alicia y yo jugamos al escondite,

a hacernos invisibles a la música alta,

peleas y portazos, paredes de papel.

 

A veces el verano se ensancha:
veo telenovelas con mi madre,
anuncios de helados, parques de atracciones,

autocines, Chicken McBites,
vacaciones en la playa, de otros,
fuegos artificiales de las fiestas, de otros.

Y hablamos con mi abuela por whatsapp.

 

Echo de menos las tardes con Jorge,

teníamos wifi y su tablet enorme,
los paseos en bici, héroes sin angustia,

el tiempo para querer.

 

Voy a la biblioteca, es gratis, se está fresquito.

Leo a Salgari, Mortadelo y Stevenson.
¡Pasa tan rápido el tiempo en los libros!

 

Recuerda: Mi verano ocupa ocho metros cuadrados.

 

 

* Según la ONG Educo, en España hay 580.000 niños de entre 6 y 13 años que se quedan solos por las tardes en verano. 1 de cada 3 niños y niñas viven en riesgo de pobreza y exclusión social. 2.370.000 menores de 16 años. 

 

 

En  Nuestra venganza es ser felices. Ed. Tranvia Verde, 2020

 

 

(Fuente: Voces del extremo)