DE FUERZAS DE LA IMAGINACIÓN
LA VOZ DEL POEMA
la lírica, la lira, es la voz del poema.
Puede que sea un error para la garganta de un poema
usar una palabra de origen griego. Si hay un
deseo de abolir el lirismo podría ser necesario
sustituir la palabra “voz” del poema;
no puedes abolir eso. Es de la actividad de la
voz de lo que depende el poema.
El espíritu del poema, la visión que lo cruza: si estos son abolidos tenemos un poema sombrío que solo repite los valores de lo observado.
“El gato subió al muro”. Después si tuviéramos que agregar “y el muro se derrumbó” habría una inferencia apocalíptica; entonces ingresaría un sentido de fatalidad. De cualquier forma, para hablar en una sola nota, eludiendo el concepto de lirismo, que integra visión y espíritu, podríamos escribir:
Ese gato trepó un muro/los gatos son buenos trepando.
Eso sería didáctico y muchos poetas se apoyan en la didáctica porque creen que es pragmática y que por ende tiene tintes filosóficos.
Pero ¿dónde está la actitud arriesgada, que es la necesidad vital del poema?
Se nos ofrece en un espacio cerrado: el gato trepando un muro. Qué aburrido.
(1) El lirismo puede rescatarnos de lo terrenal. Lo mundano de la poesía.
(2) La poesía tiene exigencias monstruosas para el poeta. El poema en sí es un campo de batalla. Pero ¡qué campo de batalla! Y en este terreno el poeta puede escoger diversas armas. Una de ellas es la naturaleza o el punto verde, el ojo verde de la visión. Este verdor se vuelve elocuente. La naturaleza es una rápida entrada a lo lírico, porque desde el principio es muy elocuente. El poema señala la entrada del verdor, una visión verde con una voz.
Wordsworth pudo haber exagerado en esto al saturar su visión moral del ser humano con naturaleza, pero lo que sobrevive de su enorme lienzo ―enmarañado en la moralidad y que se apoya en la naturaleza para liberar al poema de su moralismo― es una voz lírica, una voz que no podemos dejar de escuchar; esta voz, aumentada y vuelta elocuente por su sonido, es el sonido de lo lírico.
Importancia de la Textura ― la textura de un poema
Qué se siente, cuántas capas tiene el poema, de qué sustancia está compuesto, a qué sabe: aprendemos esto a través de la manipulación del poeta con el lenguaje y su control sobre la estructura del poema.
Barbara Guest
Fuerzas de la imaginación
Escritos sobre escritura
Traducción de Claudia González Caparrós y Aníbal Cristobo
Kriller71ediciones
(Fuente: Papeles de Pablo Müller)
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